小仁王说是那么说,但比较懂网球的人都知道，仁王的打法和小仁王打法最大的差距，也是最无法掩饰的差距,在于两个人真实实力支撑下对球场的阅读方式不同。
仁王懂得太多了。他看迹部也是一眼看透,因此他解决迹部时用的方法足够举重若轻。这是哪怕他打出的球再基础也会给人“深奥”和“好难懂”的理由。并不是打出的球技看不懂,而是做出这种击球选择时的思路很难懂。
原来还能这样回球？！居然可以这样？！
是会给人这种冲击感的打法。
小仁王决赛打手冢时幻影成仁王就是为了获得类似的思路,所以他在那场决赛里打出的许多球让旁观的青学的人看不懂。那时候的手冢其实已经意识到小仁王在用一种特殊的招数,但此时他才断定了当时小仁王用的是什么：是幻影,是许多人以为小仁王在决赛里没有用的“标志性招数”。
所以幻影其实可以不改变外形，手冢这样断定。
那么幻影和无我境界就也有相似的地方了，在效果上。原理自然是完全不同的。
这意味着许多招数的开发思路不同,但为了达到球场上很具体的效果，也会展现出类似的招式来。
就像是才华横溢的极限，那种“预知”，如果拥有足够的赛场分析力和技巧,能直接靠自己的能力做到。
出了国，见到了越前南次郎以后，手冢才知道，所谓的“三大极限”其实只是进入真正无我境界的门槛，根本不代表什么。国内认为的“无我境界”根本就只是刚刚见到无我境界的门，连推都没有推开,只有达到三大极限，真正能够凭自主意志打开“天衣无缝”,才算是推开了“无我境界”的门。
球场中的迹部已经落败了。
十分钟时间。
仁王说了不会留手就是不会留手,所以他只要上手击球就能直接得分，迹部的发球局也能直接破发。
迹部看上去心情还行，哪怕比赛场面有些难看也并不因此而沮丧,依然是战意勃勃的模样。
他和手冢交替上场时和手冢交流了一下自己比赛的感受，手冢点了点头。
而手冢在走上球场，开始比赛的当下直接进入了天衣无缝的极限。
手冢是很少见的那种，能将别人的招数打出自己风格，并且完全融入自己网球体系的那种选手。最简单的例子就是手冢领域。这一招在职业赛场上也有其他人用，但被手冢用出来时有种很明确的被手冢完全解构以后吸收入自己网球体系的感觉。
整个无我境界体系在手冢目前能够结构的能力范围之外，但手冢用出来的无我境界还是和其他人的无我境界不太一样。
场边的幸村马上就发现了手冢的“天衣无缝”不同于越前的“天衣无缝”的地方。
越前龙马在打天衣无缝时，是有种被“天衣无缝”引领着打球的感觉的。龙马是在失忆状态下，被天衣无缝带着打球，并逐渐恢复记忆，他打出了球，恢复了
和这一球相关的记忆，再打出下一球，于是整个过程有种很明显的“不受控”，是身体在带着他打球。
但手冢这边，手冢是很明确能控制“天衣无缝”的。
手冢身上的光也会忽明忽暗，代表着他在控制自己精神力的输出。他对“天衣无缝”有着自己的理解，并不会完全让自己的行动受“天衣无缝”裹挟，而是去分析“天衣无缝”带来的信息量，用精神力去引导“天衣无缝”。
这就显得他的“天衣无缝”威力仿佛还不如越前龙马。
但这样想是错的，因为越前龙马的“天衣无缝”实际上浪费了许多的精神力和体力。他能够表现出色还多亏他的身体本能和天赋。他从小被越前南次郎带着看了太多比赛，也亲自上场打了太多比赛，因此身体和精神力自主去进行控制也能进行本能的信息解读，做出有利的判断。
可想要更进一步，非得完全控制住这一招才行。
手冢现在就走在这个路上。
手冢和迹部是完全不同的竞技风格。虽然对仁王来说打起来手感都差不多，但他击球时还是尽量让在他对面的对手能感觉到他对敌时选择招式的风格差异——说是不留手，但还是隐隐约约在打指导赛。
只是这种指导赛的“指导”风格很不直接，很隐晦，需要在他对面的对手本身实力不错，又足够聪明，对网球和对比赛也有自己独特的理解，才能学到东西。
所以小仁王自己上场的时候，还在场边讨论前两场比赛的人都睁大了眼
