业方向不
明(模特,还是时装),你的这封来信,依然还是在这个困境中打旋。这个问
题,可真是非常严重啊!
你来信说:“因为我认为,模特必须有高修养、高素质,才会更有潜力。
”模特素质越高越有潜力,对此我毫无异议。但高素质高修养就一定意味着本
科文凭、没有文凭就一定意味着没有发展潜力吗?我并不这样认为。只要看看
香港那些巨星——周星弛、张国荣、梁家辉、周润发、成龙,他们可都是充其
量只能算是个“职校”的艺人培训班出身,而没有什么“本科文凭”的——打
倒学历至上主义!那些与影视制作公司挂钩的艺人训练班,是香港培养天才的
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《骑驴找马:职业发展路图》
一个重大发明,也是卓有成效的伟大发明,更是内地同行以及学生们应该学习
和模仿的model——即“模特”。
你来信还说:“本校的这个服装表演兼设计专业是培养多技能高素质的模
特专业,对服装设计的学习和服装表演的相互渗透融合,使得两方面都会有提
高和进步。”
我觉得你来信表述的这个教学思想,简直是幼稚园的水平。中央音乐学院
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弹钢琴的学生,可从来没有学过修钢琴、造钢琴——假如他认为将来只能靠修
琴、造琴谋生的话,他就应该赶快退学,到北京钢琴制造厂去学徒。
我引为骄傲的中央音乐学院的校友郑荃,是世界著名的小提琴制造大师,
我可从来没有听说他也有一个小提琴演奏本科学历!
本来我这封信不想涉及教育体制的问题。但你的表述使得我不得不对你的
学校教育思想,表示强烈的愤慨。因为,正是这个专业设置的荒谬,才造成了
你对前途的烦恼,才造成了我老人家的麻烦——不得不向一个个青年宣讲一个
特别简单的问题:对学业的追求,应该以职业目标为导向;对课程的设计,也
应该以学生的人生出路为终极目标。而你这个设计与模特并行的专业,就是偏
离了这个方向。实在要为了模特的素质来讲时装,讲讲世界时装大师作品与风
格之类的课程,其实就够了。至于剪裁、缝补、浆洗、印染之类的学问,留给
设计师们来忍受吧。你来信又说:“如果我毕业后继续做模特,去法国进修表
演和设计是不是一个好的选择?”
如此简单的问题,就包含了人生最重大的迷茫。如果毕业后继续做模特,
去法国就只能进修表演,而不要搞设计。如果毕业后搞设计,去了法国,最好
就是学设计,而不是修表演。
职业目标的不同,决定了学习内容的不同;学习内容的不同,决定了职业
能力和前景的不同。这两个生死攸关的重大问题,怎么可以混为一谈呢!
上面讲的是,一个人必须科学而清晰地界定职业目标,然后再决定具体学
习科目和学习内容的问题。
下面谈谈我最想谈的职业精神。而这个职业精神,在你的来信里,也显示
了令人担忧的匮乏。
如果你决定了做某件事情,无论是做模特,还是做时装设计,就必须倾巢
出动,尽一切努力,耗费毕生精力,算尽一切心机去做。
一个人在决定职业选择的时候,必须要有vision,一旦根据自己的远见卓
识选定了自己的追求方向后,就必须要带着宗教般的使命感(mission),激|情
忘我地投入(passion)。
这就是我在《图穷对话录》里面提到的,一个人要在职业上成功,必须拥
有的三个“ion”,眼光、激|情和使命感。我在那篇文章中同时加了ION——
fasion,即时尚,这个因素,我想你倒未必缺少。
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但是,你对成为模特没有pass