咳，如果我在下一部的开头直接写塔罗会，写大家在“愚者”先生的注视下正常地开着会，只是“世界”格尔曼.斯帕罗似乎戴了个单片眼镜，而“愚者”先生的姿态比往常更加悠然，身体略微倾斜，右肘撑着扶手，时不时捏一捏右边眼眶……这，会不会被扔来的刀片淹没？
呵呵，开玩笑的，再怎么戏剧性的转折也得符合基本法，不，基本逻辑，在前面铺垫和线索给出的情况下，不是我想怎么写就能怎么写，这一点大家可以放心。
整个第五部，我前面其实已经总结过主要的问题，那就是很长一段时间内，小克是比较迷茫的，是缺乏足够内生动力的，这就导致剧情张力会逐步下滑，毕竟不是开头阶段，可以跟着小克一点点认知这新奇的世界，有别的东西来培养和维持兴趣，到了一本书的中后期，大家们肯定还是更想看到剧情的发展和推进，而且必须是能让人有所期待的那种。
不过，我最开始做这部分结构的时候，考虑的是这种转变不能太突兀，毕竟第四部结尾那么大的冲击后，小克肯定需要不少的时间来消化和接受，得用大量的铺垫来慢慢寻找新的动力，你们看，下一部的剧情张力现在完全不用担心了。
而在写小克的同时，我还得兼顾其他角色，描写他们的成长，他们的执念，他们内心的冲突，于是节奏更进一步被拖慢了，这就像一只乌贼，挥舞着自己的多条触手，从开始驾驭简单的两三条线，到操纵七八条十几条故事线、人物线，真的越来越吃力，并且还不能让这影响到这一部的故事结构，不能让它体态笨重，脚步蹒跚。
很遗憾，为此只能暂时压制某些角色的剧情，不让故事结构失衡。
除了上面总结的问题，现在还多说两点，一是差不多两百章才完成了升级，从故事结构上来说，太慢了，可从实际进程来说，又太快了，虽然种种铺垫让这个结果显得合理，但我还是觉得太过紧凑了，小克再消化一到两年晋升是更加柔和的处理。这一点以后要注意，这是整体故事安排上的问题，没留出太多跳时间线的空白。
太快说完，又说太慢，不知道我之前有没有总结过，反正不太记得了，那就再说一遍吧，对不少作者来说，升级的主要作用是提供爽点，我也不例外，但我对升级还有别的理解，这是我把握剧情节奏的工具和尺度。
为什么可以这样，我的理解是“改变”这个词，一个阶段的故事维持久了，大家都会渴望新鲜东西的加入，渴望些不一样，不希望一成不变，这个时候，升级就能自然地提供“改变”，非常柔和，并且不只是单纯环境的改变，还有主角本身的改变，由内到外，内外皆备。
所以，不直接包含升级元素的小说不是不能写，但必须有一个个“改变”的节点，从某种意义上来说，这就是内化的，柔化的升级，就像某些言情小说，男女主角的感情也可以视作一个升级，从少到多，再加上倒退，分裂，和好等元素。
多说的第二点是，第五部许多情节逐渐脱离了中低层非凡者，脱离了社会环境，这是随着小克实力、位格和参与事情层次提升带来的一种必然，也是我希望找到办法解决的问题，因为一旦没有了环境，没有了真实感，整个故事就会没根，只剩下戏剧冲突，也就是我之前几本小说越到后面发展越快的原因，嗯，武道除外，它是因为重复性太大，升级对剧情带来的“改变”太少。
我想出序列体系和扮演法的其中一个初衷就是，通过扮演法，让脱离社会的高位者重新进入这个世界，给他们生活，还世界真实。
这一点，由于这部主基调的问题，有一些体现，但不算太多，我希望后续会做一些加强。
回到第五部，“红祭司”这个主题就是代表战争，正面描写不多，但贯穿了全文，是剧情的明线，同时以这个环境下的遭遇来展现溺水感和挣扎感，特莉丝是一个，小克是一个，那些在时代洪流面前苦苦支撑的角色们都是。
我前面反复强调溺水，就是为了最后十几章不再去提，通过故事本身来营造出那样的氛围和感受，相信大家都能体会得到，在看见特莉丝说出那番话，坠向陵寝，阿蒙在小克面前戴上单片眼镜时，挣扎者最终沉入水中的感受就出来了。
相应的人物形象也就竖立了。
正因为需要这样的氛围，这一部里面的遭遇战，戏剧转折其实不多，在我看来，被敌人袭击被敌人袭击再被敌人袭击可能不如一直在努力挣扎，试图突围，却找不到方向的一步步铺垫来得灰暗和压抑。
而就是因为以上总结的问题，第五
