“肯定得来啊，电影不拍出来，他怎么能甘心？”成荫说道。
他是李翰祥的旧识，四十年多前他们便认识，那个时候他们还都是青葱少年。
“什么电影？”
林朝阳以为成荫说的肯定是《火烧圆明园》和《垂帘听政》，可成荫却说道：“他要拍末代皇帝溥仪。”
“末代皇帝？”
林朝阳愕然，怎么变成末代皇帝了？难道我串台了？
瞧着他的表情，成荫笑了起来，“是不是觉得他一个香江导演拍末代皇帝的事有些违和？”
成荫的话也不能说不对，但林朝阳真正惊讶的原因并非是这个。
难道是自己穿越引起的蝴蝶效应，李翰祥不拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》，改拍末代皇帝了？
“他为什么拍末代皇帝啊？”
心里一团迷雾，林朝阳迫切的需要成荫来给他解答。
“这事还得从几年前说起……”
从影四十年，李翰祥拍了几十部电影，获奖无数，成了享誉海内外的大导演。
不过也因为常年的高强度工作，在1975年他被检查出了冠心病，这病拖了三年，到78年他特地去了美国洛杉矶进行手术。
临到手术之际，他突然一想到这一刀下去祸福难料，背井离乡三十年，还没来得及回到祖国大陆去看看。
彼时恰逢国家改革开放，于是李翰祥联系了与大陆“有联系”的香江友人，秘密返回大陆，进行了一次阔别已久的畅游。
游玩期间，李翰祥还不忘拜会当年的师友亲朋，其中许多人都是如今国内文艺界响当当的人物，比如燕影厂的谢添、谢铁骊、黄宗江；沪影厂的赵丹、徐桑楚、李准；画家吴作人、程十发等，成荫也在其中。
“我记得那天吃饭，前段时间我们刚刚内部放映过翰祥的《倾国倾城》，大家都给予了盛赞。
能在香江的片场搭出紫禁城的布景，拍出一流的清宫片来，多了不起啊！
谢添当时对翰祥说：你这样的才华和魄力，如果在故宫实景拍摄，岂不是更可以大显身手？
当时翰祥表现的很谦虚，但暗地里却动了心思。
他后来跟我说过，过去他以为自己此生已经无望再回大陆拍片，可通过那次的旅游和探亲访友。他觉得大陆的氛围开放、友好，回到这里拍电影未尝不行。”
说到这里，成荫叹了口气，“他想的是很好，不过两岸阻隔多年，政治、经济、人事多有变迁，想要回到大陆拍电影，谈何容易啊！”
成荫接着讲，自那次回大陆旅游后，李翰祥先是去美国接受了手术，休养期间又对接上了沪影厂，得知李翰祥要回大陆拍电影，甚至惊动了副g级领导。
李翰祥本打算拍一部关于伍豪同志的电影，结果一沟通，发现大陆这边已经有制片厂将关于伍豪同志的电影列入了选题计划，大陆这边便建议李翰祥放弃这個想法。
然后李翰祥又不死心的再次造访燕京，这次他把目光对准了老舍的经典作品《茶馆》。
李翰祥老家是辽宁的，青少年时期生长于燕京，他对老舍先生的作品推崇倍至。
当时燕京人艺甚至为了李翰祥的到来，特意排演了《茶馆》，李翰祥看完话剧后更坚定了要把这部话剧搬上荧幕的信心，为此他前后奔走了半年时间。
但可惜的是，李翰祥将自己的计划带回香江后却遭到了片商们的反对。
片商们反对李翰祥拍《茶馆》，理由很充分。
《茶馆》是部好话剧不假，但话剧和电影不一样。《茶馆》对白太多，场景单一，燕京的地方色彩浓厚，放在舞台上效果炸裂，但放在银幕上，局限性太大了。
李翰祥是大导演，他的作品面对的是中外观众，拍《茶馆》等于抛弃了外国观众。
片商们所言的“外国观众”，指的是东南亚地区的观众。
七十年代香江电影的影响力主要是集中在香江、湾岛和东南亚地区。
李翰祥有自己的艺术追求，但他也不得不考虑片商们的意见，这些人可都是他的衣食父母。
思前想后，李翰祥最后忍痛放弃了拍摄《茶馆》的设想，转而提出了想拍摄一部关于末代皇帝溥仪的电影，电影主要是以溥仪所写的自传《我的前半生》为蓝本。
然后，李翰祥的这个想法再次遭到了反对。这次的原因是因为《我的前半生》当中所涉及到的一些人仍旧健在，尚未盖棺定论。
