韩易跟图尔基·阿尔-谢赫的相遇纯属偶然，但却是他一直期盼，并为之谋划着的偶然。
什么意思呢？
韩易名下的资产规模越来越庞大，他想要推进的计划也越来越宏伟。一场dct音乐节，总成本尚且在三四千万美元左右，花费不小，但还没有到令人咂舌的程度。
但很快，随着与ppleusc联名制作的传奇音乐节项目官宣，他精心准备了大半年的版权库收购计划，也将进入实际执行阶段。届时，动辄数亿美元的成交金额，必将震动从好莱坞到华尔街，每一位跟金融业和娱乐圈沾边的业内人士。
毕竟，买经纪机构、开唱片公司、做版权发行、搞艺人管理、办现场演出，这一个又一个业务领域，看上去光鲜亮丽，但一来绝大多数收购都是闭门交易，具体金额不需要对外公布，也就很难吸引外界注意。二来日常运营花销不大，星荟大厦1001室，房租跟办公室里所有雇员的薪资加在一起，已经可以跟各家子公司创造的收益堪堪打平，哪怕仍有赤字，也不会太过夸张，至少是一位亿万富豪可以承受的级别。
第三，也是最重要的一点，韩易涉足的这些行业，都有成熟的运作机制和商业规律。他正在做的事情，也没有跳出市场现有的认知框架范围。
换句话说，之所以现在瀚音乐还没有被三大音乐集团当成正儿八经的竞争对手，一方面是因为韩易这几家公司近期表现虽然出色，但却还远远没有到惊世骇俗的程度。
一次公告牌单曲榜三连冠而已，倚仗的还是dplo和ddecent在电子音乐领域已经积攒多时的势能，算不上瀚音乐自身造血机制的胜利。
另一方面，目前为止，韩易在音乐行业里的各种动向，跟几十年前的理查德-布兰森不说一模一样，至少也有七八分相似——仿照业内龙头的架构，迅速建立起一个小而美的生态圈，然后……
就没有然后了。
音乐工业不是汽车工业，新玩家可以凭借技术革新的后发优势弯道超车。在这个越老越香的行当里，老版权不会像老款车型那样无人问津，迅速被市场淘汰，反而会每年为拥有者带来巨额利益，成为关乎集团存续兴衰的压舱石。
你理查德-布兰森百亿级富豪如何？旗下各种实业做得风生水起又如何？没有版权库积累，少了数十年的沉淀，拿什么去影响世界音乐市场的格局？
最终的结局，只能是跟小岛唱片和&唱片等盛极一时的独立唱片公司一样，推出几位明星艺人，卖出数十张白金专辑后，由巨头慷慨地开出高价，打包吃掉。
因为它们的市场潜力已经被挖掘到了极限，商业上的想象空间几近枯竭，越级收购大鱼又得不到资本机构的支持。在这种情况下，任何能带领公司发展到如此地步的亿万富豪，都会做出将公司在估值最好的时间点高位抛售的决策。
比起那份虚无缥缈的面子，还是实打实的钞票更有吸引力。
所以，虽然不知道三大音乐集团的高层对瀚音乐目前的发展境况有多少了解，对于这个新生的挑战者又抱持着怎样的态度，但韩易大概能推测出他们极有可能会采取的应对措施。
任由其自由发展，有合适的机遇甚至可以主动展开合作，建立起良好的关系。发展慢了施与一点小恩小惠，发展快了适度敲打一下，就这样张弛有度地关注瀚音乐的动态，直到时机成熟，筹措好收购资金，一举拿下，成为任期内的又一佳绩。
如果韩易是环球、索尼或者华纳的首席执行官，这就是他会奉行的策略。
音乐行业的龙头，看谁都像是待价而沽的版权库。
不过，一旦韩易启动从艺人手上收购版权份额的计划，那他所面临的情势就不会像现在这般和风细雨、兄友弟恭了。
说难听点，这份计划，就是在动人家的命根子。
没有严重到刨人祖坟断人风水的地步，但至少也能算得上是处心积虑从别人前女友手中买到房门钥匙，大半夜的直接推开人家卧室，大被同眠了。
是的，挖艺人只不过是抢人家老婆而已，性质恶劣，但圈内都这么干，今天你抢我的，明天我抢你的，主打一个其乐融融。这个离开了没关系，下一个更乖。
可收购艺人手上的版权份额就不同了，这无疑是在向环球、索尼和华纳宣告——你们的老婆、情人和女朋友，我一个都不感兴趣。今天我到你家来，就是想睡你。
这谁能不慌？
寻常的商业竞争，你打了我，我可以还手。艺
