。再加上韩易对音乐行业未来趋势的精准把控，瀚音乐在推广《coldwater》的时候，几乎是以一种不计成本的方式在运作。
随便举个例子，上榜第三周，《coldwater》蝉联排行榜冠军，其中最关键的因素，就是它那不降反升的流媒体成绩。第二周美国地区七日播放量1890万次，而第三周的七日播放量重新回到了2000万的量级，增长21%，达到2286.9万次，甚至比首周的播放量还要高一些。
这背后，是瀚音乐歌单战略的全面发力。
spotify和applemusic两个平台加在一起，瀚音乐的宣发团队整整挂了1012个歌单上去，还不包括用户自然创建的歌单。
总成本18.9万美元，每周。
什么概念？
当周美国地区播放量能结算到的版税，也就才.88美元而已。
也就是说，瀚音乐在推广这首单曲的时候，基本上是以每周亏10万美元的速度在追加投入。
不是那种随手把钱丢在水里，就为了听个响的无谓浪费，而是真正的每一分钱都花在了刀刃上。
这种每花出去一美元，都能看到数据增长的有效转化，让瀚音乐上下倍感振奋，也让《coldwater》连续三周霸占排行榜首位，彻底断掉了《cheapthrills》重回第一的心气。在单曲销售价格恢复正常的情况下，《cheapthrills》必须要再将电台覆盖范围提升15%，才有机会与《coldwater》一战。但在电台资源已充分调动的情况下，这是rca唱片不可能完成的任务——哪怕再有钱，再愿意花钱，他们也不可能给美国凭空变出15%的新国土面积和新人口。
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于是，8月27日这周的榜单公布时，维多利亚欣喜地向韩易汇报了《cheapthrills》电台覆盖率下滑3%的走势。
这意味着，rca开始放缓他们的宣传机器，中止了与《coldwater》的排行榜争夺。
在先下一城的情况下，rca最终举起了白旗。
虽然韩易知道，《cheapthrills》电台曝光量的疲软，只不过是索尼音乐集团总部及时调整的竞争策略而已。研判形势之后，他们果断将电台资源全部叠加在流媒体表现喜人的《closer》上，以期用电子音乐来正面击败流行音乐。但不管怎么说，一家初创半年的公司，能够阶段性地击败三大音乐集团，仍然是一件可喜可贺的事情。
目前为止，连续三周夺冠的单曲，只有五支。阿黛尔的跨年霸榜热单《hello》、由skrillex担纲制作的贾斯汀-比伯《purpose》专辑第二首宣传单曲《sorry》、蕾哈娜搭档德雷克的《work》、德雷克与wizkid和k的《onedance》，最后，就是majozer、贾斯汀-比伯和麦迪逊-比尔三人合作的这首《coldwater》。
按照isrc编码的注册数据来推算，每年，全球发行的音乐数量超过一百万首。在这浩如烟海的韵律图书馆里，只有五部作品能够拿到公告牌排行榜三周连冠的成就，这份能够让每位参与者载入流行音乐史册的战果，对艺人商业价值的擢升是显而易见的。
diplo这边，uta收到的单场演出报价，最高已经上探到了28万美元/小时。跨年档更是同时有巴厘岛、圣博纳迪诺、埃尔帕索、劳德代尔堡和千叶市五个地区的主办方在争抢。他单人的价格涨幅实在太大，以至于越来越多的夜店和音乐节开始选择预订majozer的组合档期。
2016年还有4个月才结束，majozer已经定下了edc墨西哥站、ultra音乐节迈阿密主站、fyre音乐节、middlnds音乐节休斯顿站、hangout音乐节、bostoncalling音乐节和坦帕日落音乐节等七场演出的压轴或者次压轴席位，从二月一路排到五月。
平均20万美元/场的价格意味着，2017年，majozer三人组已经至少锁定了140万美元的收入。
只需要工作不到11个小时。
而麦迪逊-比尔这一边，虽然绝对值没有diplo那样高，但光从涨幅来看，却更加惊人。这个只有十七岁的小姑娘，在《coldwater》之前的主流媒体曝光量几乎趋近于零，因此，一战成名之后，向她递出的橄榄枝数也
