种片状的不够自然。
而且，浓厚彩四周的光圈，和淡彩四周的光圈是一样明显的。
根本没有真的那么自然。
假“蛤蜊光”，也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然缺少灵气。
假的“蛤蜊光”，会显得呆板生硬。
而真的“蛤蜊光”，它在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。
说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的。
而真“蛤蜊光”是活的。
现在的这些造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。
就在景德镇
的仿古瓷厂，就有很多这样的。
他们改进工艺配方，使一出窑的五彩、粉彩瓷器，器身上就有“蛤蜊光”现象。
另一种，就是古瓷器上的酥油光。
这种酥油光比较好解释。
石灰硷釉的釉层比较肥厚，所变化的物资丰厚。
所以，它反射出的光呈酥油状态，有玉质感，光线柔和，似涂上一层水银，这种就叫做“酥油光”。
常在宋代官窑、哥窑上能多见到。
而瓷器的宝光，就是另一种情况。
北宋以前的瓷器，因为石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一层釉。
出窑时，瓷器会呈玻璃光，但经千年岁月的衍化，这层光平和了不再直射了，变成了亮丽的平光，俗称“宝光”。
“宝光”是古玩表层天然物质，与空气中的氧发生化学反应、和物理作用而形成的。
瓷器表面，要想产生明显的“宝光”，这一过程相当漫长，非上百年的人工可以奏效。
现代的作假者，想采用高科技的“电光水”、镀膜法制造假“宝光”，都是无法做到真正的以假乱真。
因为这些用人工，化学的方法做出的东西，都是违法自然规律的，会留下了许多漏洞。
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