片马上就是客人的东西了。
摊主就直接惋惜的长叹了一声，道：“哎得了，你是买家，买回去就是砸成瓷粉来玩，咱也管不着啊。”
一番话，倒是把陈林和万晓雯，都给逗得笑了。
万晓雯还从没听过瓷画这个东西，就问陈林道：“瓷画？那是什么？”
陈林道：“瓷画，又叫古旧瓷片画，就是采用古旧的陶瓷片作为基础，再加上绘画材料来创造的一个新的画种。”
瓷画，并不是死板的单纯‘镶嵌’。
而是通过各种旧陶瓷
片之间的有机组合，“绘”制出山水、花鸟或古今的中外名画来。
20世纪初，油漆工人出身的立体派画家——布拉克，他将漆工用的木头纹理实物，直接置入画中。
作为其画面肌理的组织部分，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”。
即：在二维平面上，描绘三维空间的传统透视作画技法。
以前，大画家毕加索，就曾将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，以拼贴的形式，而成就非笔触肌理语言。
为此，他们极尽各种可能的大胆尝试。
在无所进展时，索性将字母、数字、直到现成的物品，直接拼贴到画布上，从而形成所谓的“综合绘画”。
事实上，这正是一种突破传统的积极探索方式。
从观念到形式，从技法到材料，从笔触到非笔触的有效实验。
这才成就了，非笔触肌理的有益导向与焕发。
毕加索与布拉克，他们两个这一做法，使画面材质、语言的表现，突破了传统绘画语言的固有框架。
把绘画空间、和结构表现的概念，向前大大推进了一步。
此后，许多不泥陈法的艺术家们，都进行了大量的关于材料与形式的有益探索。
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