「当然，我想应该没几个人不认识他的。」
「1991年，史匹柏的《铁钩船长》上映的时候，宝琳·凯尔去现场看了电影，事后写了一篇影评，直言史匹柏的这部电影有失水准，而事实证明，这部电影最终票房堪堪3亿美元。」
说到这，托马斯顿了顿，讲道：「《铁钩船长》制片成本7000万美元，这还不算上宣发的钱，全球票房3亿美元，看起来很多，但你要知道北美票房才区区的119亿美元票房啊！很多人都说电影票房这麽低，是因为宝琳·凯尔不看好这部电影的关系！」
对于这部《铁钩船长》，李艺书印象不深，知道是史匹柏拍的，但也只是知道有这麽一部电影，现在听托马斯这麽一说，才知道为什麽印象不深了。
票房太低，口碑太差。
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北美一直是全球最大的票仓，而史匹柏不是新人导演了，他是拍过《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人et》的大导演。
名气在欧美都是响当当的，7000万美元的制片成本，算上不低于1000万美元的宣发成本，8000万美元，在北美换来了12亿不到的票房。
哪怕海外拿到了18亿美元的票房，可电影在海外票房的收益，采取的是国际通行票房分帐形式，也就是制片方35丶发行方17丶放映方48。
这麽一算的话，靠着录像带还有其他周边发行，电影算是没赔钱，却也没怎麽赚钱。
对于大导演来说，电影没赚钱就是亏钱，更不要讲口碑还崩塌了。
通过托马斯这麽一说，李艺书算是知道他为何那麽激动了，挑了挑眉毛道：「那这麽说，有了这位宝琳·凯尔的影片，我们的电影票房要爆？」
「何止是爆，我们要赚翻了！」托马斯兴奋地说道：「李，你应该知道北美的票房分帐模式吧？」
李艺书点点头：「之前艾米跟我说过，采取的是递减。」
递减的模式，可以说是极大的满足了片方跟电影院双方的利益。
打个比方，第一周票房利润，片方和院线7：3分成，第二周开始，片方分帐比例就会逐渐减少，从6：4一直到3：7固定。
这也是为什麽《铁达尼号》能够连续放映一年的关键所在，
到了3:7分帐后，《铁达尼号》每一百万美元票房，院线就能分走70万美元。
在电影日收单场票房都还很不错的情况下，电影院包括制片方，肯定是想着能多捞就多捞，自然不舍得下映。
「没错，递减！」
托马斯点了点头：「但因为你是新人导演，还是中国来的新人导演，最开始我们跟院线方谈的时候，他们对分成比例进行了压价，最终经过沟通，确定了首周6:4的分帐比例，第二周5:5，一直到电影下映之前，都维持在4:6。」
李艺书眉毛一挑，他还真不太清楚这件事。
哪怕之前有让北美的艺术电影公司去跟进这件事，但根本没有任何的话语权。
哥伦比亚公司跟院线方怎麽讨论的，艺术（美国）电影公司这边还真没去跟进过。
不过这也是让李艺书提了个醒，回头得让艾米找个更专业的人负责北美这边的业务。
以后几年，他肯定还得经常来美国这边拍电影的，要是连这点事都搞不清，且不进行汇报的话，那损失可就大了。
想到这，李艺书问道：「应该有上映时间保证的吧？」
「是，保证上映时间不会少于一个月，同时只要票房达到标准，银幕数量会维持在一个固定值不会变化。」
托马斯点了点头。
这个合作，双方都还是很满意的。
因为北美院线方是根据首周票房来决定银幕数量的。
如果首周票房高，银幕数自然会增加。
但如果首周票房不理想的话，那银幕数就会瞬间减少三分之一乃至更多。
就好比后来大名鼎鼎的《割喉岛》，该片制作成本高达9800万美元，算是宣发费绝对是破亿了，而票房呢？
北美票房1017万，全球票房累计也才1500万美元左右。
算上宣发费用，这电影直接亏了11亿美元。
更是被吉尼斯评为影史亏损最严重的电影，直接把制片公司卡洛克影业给整破产了。
而好巧不巧的是，收购这家公司的米高梅影业，多年后投资的大片《风语者》，也因为亏损严重，导致米高梅第
