“十年后，又有一个意大利贵族巴尔巴洛（barbaro）提出改变小孔的口径可以调节呈相清晰度。又过了十年，同样是来自意大利的数学兼天文学家丹提（danti1536--1586）发现使用凹透镜可以将投影转变为正立的影像。
“十七世纪初，开普勒（kepler）使用凸透镜和凹透镜的复合光，为暗箱呈相带来了前所未有的清晰度。而这种暗箱发展到后面，就是我们熟知的照相机。
“长期以来，我们不应该忽略光学设备对欧洲绘画的推动作用。正是通过对光线本身的描摹，让画家第一次画出我们的眼睛能够看到的景象。”
陈珂然觉得涂灵说得很有道理。陈珂然没有站在暗箱里苗红的经历，那是因为陈珂然学习画画的年代已经拥有了成熟的绘画技巧，陈珂然可以直接临摹以前的艺术家的杰作。但是对于几百年前的人来说，能够临摹的只有光线本身。
涂灵站在台上说：“19世纪后半叶，照相技术给绘画带来了前所未有的冲击。无论画家画得有多像事物本身，绘画所记录的景象永远都比不上相机来得更真实。
“于是到了20世纪70年代，比‘照相写实主义’更具有挑战性的‘超级写实主义’出现了。作为光学设备，照相机记录下的图像会有景深、焦距和虚实。
“但是超级写实主义完全忽略了这些照相机才有的特性，画家毫无遗漏地描绘了一切可能存在的细节，而任何照片都不可能达到这样的高度客观。”
“讲到这里，大家难免会有一个疑问——既然光学仪器已经能够记录下最客观的事物，为什么科学界依然需要让画家用画笔创作科学插画。”
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