恭候于府外，以待宣召。
厅堂之门忽涌人潮，纷至沓来。
观此众人，显然分为两列。
外围者十数人，前后簇拥，服饰单调朴素，当属教坊之徒。
而中间一列，男女混杂，约有二十余人，衣饰华丽鲜艳，手中各持器物，如团扇、屏架、香炉、垂帷等，琳琅满目。
厅堂本自宽敞，约有七八十步见方，即便陈设些许器物，亦显敞亮。
然众人一拥而入，顿觉空间逼仄，甚至就连郭婉与卢女亦被逼退数步，立于内侧。
看到眼前这浩浩荡荡的架势，郭婉不禁腹诽。
汉室虽衰，然桓帝长女、皇后之母之尊荣，仍使阳安长公主生活舒适风光。
屠刀未举之时，世间逻辑自有一套。
在此之前，只要此身份犹在，仍可装模作样，享尽荣华。
只是不知此等风光，尚能维持几时。
众随从奴仆入厅之后，各自分列两侧，恭谨而立，于是阳安长公主的身影，便自然而然地凸显于人群之中。
郭婉举目而望，首入眼帘者，是阳安公主的体态衣装。
阳安公主身姿高挑，于女子中尤为出众。
其身披紫红相间之貂绒大氅，上了年纪的丰腴体态因此而得以遮掩，更添几分端庄。
发式为倭堕髻，简约而不失华贵。
髻上饰以巴掌大小的金质扁形钗，钗形如花团，紧贴发髻，熠熠生辉。
额前则悬有拇指大小之莹白珍珠，与其他亮色宝珠相映成趣，珠光宝气，华美绝伦，令人目不暇接。
继而，郭婉的目光乃落于阳安公主之相貌上。
伏皇后既不丑，其母容颜自亦不俗。
唐人审美与汉人审美虽略有差异，唐人偏爱大气端庄之姿，而汉人则更喜小巧玲珑、温婉可人之貌。
如今阳安公主之容貌，于当世并不多见，然其独特之韵，应该是更符合上官婉儿时代的审美。
郭婉正欲细赏汉人美女之诸般美态，忽被阳安公主明亮且神采奕奕之眼神所摄：“今日乃吾五十大寿，特邀诸君共襄盛举，把酒言欢！”
随即，府中之仆从传唤教坊男女乐师上前，行礼毕，乃陈设乐器。
卢女轻拨古琴，弦音泠泠，若泉水之叮咚，犹林间之风声，清逸出尘。
其指法娴熟，琴音或激昂，或婉转，引人入胜，似能涤人心扉之尘垢。
郭婉则随琴音而起舞，身姿曼妙，宛若云中仙子。
彼旋转、腾跃，一举一动皆与琴音紧密相连，恍若琴音为其魂，而其舞则为琴音之形。
舞姿优美，或柔媚如水，或刚劲似铁，与卢女之琴音相得益彰，共绘仙凡共舞之绝美图景。
其中，更有蓬莱仙境的虚无缥缈之感。
阳安长公主刘华及众宾客皆凝神观赏，目不转睛。
琴音与舞姿相融，犹如天籁之音，令人心旷神怡，恍若置身仙境。
郭婉实则久未涉舞，其上一次翩翩起舞，乃是在宫宴之上，与太平公主联袂共舞之时。
虽时隔日久，已经数年，但她舞艺却并未生疏，犹似昔日的熟练。
郭婉边舞边以眼角余光审视阳安公主，但见其兴味盎然，随乐律而轻拍，心中不免诧异。
毕竟，伏皇后一门皆被曹操所制，深居宫中，而皇后之母，身为汉室之公主，竟能如此自如自适。
对女儿与天子的困境，竟无丝毫忧虑之色，实乃令人费解。
一曲奏罢，阳安公主刘华对卢女与郭婉所创新曲，大为赞赏，遂命乐师再奏数遍，以尽其兴。
卢女见状，急忙寻出先前与郭婉共撰之辞章，欲呈上公主，却为公主榻前女史所阻，女史接纸转呈公主。
显然，她们教坊之人是难入公主之眼的。
郭婉心中忽生一念，暗自思量：能否争取大予乐令之职？
想当年汉明帝永平三年，郊庙所用之乐即为《大予乐》，此官统掌伎乐。
凡国有祭祀，则掌请奏乐，及大飨用乐之次序。
历代大予乐令有宦官担任，也有士人担任，虽然未有女官之例，但此事未尝不可运作。
她如今所求非高位，不过一七品乐官，难度应不甚大。
若她能展现辞乐之才，再借郭嘉之助力，或许能轻易谋得此职。
此时，上席阳安公主已阅毕辞章，手执纸笺，低头含笑曰：“此曲辞
