是说《七步诗》好呢，还是李隆基每听必哭的《棠棣》更好呢？
陈成和钟氏兄弟同样莫衷一是。
“呵。”雷拓连连摇头：“你们说的那些，都是老黄历了！还值得说吗？此诗一出，前人的那些诗篇全部逊色！天下再无第二篇了！”
听到对方又是这幅谁也看不起的样子，都忍不住想：
那请问你说的这首诗到底是什么啊？
该不会又是你自己写的一首诗，故意钓我们上钩，然后现在趁机强行推销给我们吧？
，！
“你们果然没有见识！”雷拓满怀着优越感，高声吟诵道：“丙子千秋，欢饮达旦！大醉，作此篇，兼怀兄当！”
陈成：“……”怎么听起来似曾相识的样子……
“明月几时有，把酒问青天！
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！”
陈成：“……”
搞了半天这首千古第一的“兄弟诗”，就是出自“我”的手笔，“作此篇兼怀兄当”的“当”，就是我的大哥陈当啊！
当当当当当当当！
一串鸣响在陈成的脑海中嗡嗡……
雷拓尚不觉得，自己已经完全代入到开元二十四年千秋节的陈成角色里去了，当着李隆基武惠妃张九龄李林甫小郡主王维老师的面，这小子哭着说“我想念我的大哥陈当了”。
“转朱阁，低绮户，照无眠！
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全！
但愿人长久，
千里共婵娟！”雷拓朗声吟罢，击节赞叹，喝问众人：“有诗如此，前不见古人，后不见来者！各位如果觉得还有那首诗能超过这一首，大可举例说明！雷某洗耳恭听！”
人人沉默不语，连带着“原作者”陈成在内。
“这诗很厉害吗？作者是谁？陶渊明？王杨卢骆？”邓瓜小声问兄弟们，他们接触诗歌时间不长，还不知道当年鼎鼎大名的“颍川神童”陈十一郎。
陈成浑身不适，不知道如何是好——
感谢对方对自己“大作”的厚爱，大谈自己的创作理念？
还是反其道而行之，声称这首诗并不怎么样，我随时还可以写出“大江东去浪淘尽千古风流人物”这种更好的词？
说实话，过去陈成谈不上多么崇拜敬仰苏东坡先生，只觉得东坡先生的诗不到唐诗的群星，东坡先生的词只有一百来首，数量远低于技艺同样高超的辛弃疾。
但是来到大唐之后，明明唐人认为词上不了大雅之堂，可是东坡先生这首《水调歌头》还是广受大唐诗人、艺伎以及人民群众的喜爱。
先有王昌龄大叔、高适大叔、王之涣大叔“旗亭画壁”中全部败给这首诗，现在连身处江湖绝远之地的“雷神”小哥，都说这首诗是“古往今来第一兄弟诗”！
推崇到这个地步！
东坡先生还没有出生，诗人所有的挚爱全部都被附加到小陈我这个“欺世盗名”者的身上，实在是受之有愧呀！
陈成汗颜不已地想。
雷拓却没有想到陈成在自我谦虚，还以为是《水调歌头》一出，把这小子吓破了胆，嗤笑一声：
这帮人果然没见识，连神童陈十一郎的代表作都不熟悉，我一说出来，才发现我的真知灼见当真是提纲建领，发人深省！
众人无可辩驳了！
“咳咳。既然是陈——陈——”陈成尽量把自己从陈十一郎的身份中抽离出来，只当这首诗与他毫无关系（原作者苏轼：本来就跟你没有干系！）：“是他的大作，那我算是理解阁下最后两句的意思了。”
自然是借用“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这句了，圆月代表“团圆”，“缺月”“残影”自然就是代表别离、悲伤了。
作者看着残月照在瘦弱不堪的藤萝上的月影，想到神童陈十一郎的代表诗句，仿佛阴影下的瘦弱藤萝就是自己虚弱无力、只能依附他人的化身，自然悲从中来，催人泪下。
整首诗可以说层层递进，抽丝剥茧，一点一点把诗人惆怅的原因给剥离出来；
而且融情于景做到了极致，完全没有一点作者本人的感慨在里面，不像泰伦虚情假意地说“有幸得知己，更胜骨肉亲”，也不像钟规站在未来的角度去怀念过去“
