电影后期,是一件费时又费力的事情。
从大量的镜头中选择最适合的片段拼接成一部90分钟的电影,是第一难。
从成型的电影中删去不必要的镜头,这是第二难。
有的导演选不出合适的镜头,更多的导演舍不得删去无用的镜头。
导演往往认为每一个镜头都有其存在的必要性,从而舍不得将其从电影主线中删去。
这样做的后果往往是电影时长过长,内容冗杂无聊。
此时便体现出剪辑师的作用。
好的剪辑师能够敏锐分辨电影中那些镜头与剧情毫不相关,纯粹是导演个人的恶趣味,并说服导演将其删去,使电影更加精悍。
嬴佳没有这个困扰,她对于剪辑所用的镜头烂熟于心,不存在“找不到”和“舍不得删”的问题。
嬴佳的剪辑师,与其说是剪辑师,倒不如说是工具人,她只需要严格按照嬴佳的要求剪辑,不需要发表自己的意见。
电影《功夫》中多次使用交叉蒙太奇和象征蒙太奇的剪辑手法,本是一项有难度的工作,但在嬴佳的操控下,剪辑工作并未出现任何意外,平稳地结束了。
嬴佳的大部分的精力花在特效制作和配乐上。
承接特效制作工作的是禹杭市一家知名特效公司,拥有丰富的电影后期制作的相关经验,华国一半以上动作片的特效都是他们公司制作的额。
在嬴佳使用钞能力后,特效公司全体员工加班加点,赶在大年三十完成了《功夫》初步的特效渲染工作。
电影后期特效花费时间一般比较长,除了技术问题外,导演与特效公司如何沟通也也有很大的影响。
导演向特效公司提出需求时,往往已经预设了影片最终呈现的效果,但在将脑中预设画面转化为文字描述的过程中,几乎所有的导演的都会省去一部分信息。
不是他们不想描述,只是他们没有意识到被省去的信息也需要描述。
而特效师收到需求表,进行特效制作的过程则是将文字转化为具体的画面,对于导演省去的一部分信息,特效师会根据自己的想法和经验添加或替换上新的信息。
信息的省略、添加和替换,时常使得特效师制作出来的画面和导演想象的画面存在较大的差距。
导演发现差距后,会进一步细化需求表,让特效师在原稿的基础上进行修改,最终达到导演的要求。
在这样的制作过程中,大量的时间浪费在沟通和返工上。
这也就导致了许多特效师在面对导演提出的需求时,会直接来上一句:“直接告诉我,我需要抄哪部电影的哪个画面?”
解决上述问题的办法之一就是提供分镜头画稿,由特效师照着分镜头画稿制作,这也是很多导演都画得一手好画的原因。
但此时另一个问题又出现了。
有些导演在制作特效时,只是朦胧地知道自己想要的效果,清楚地知道自己不想要的效果,无法提供最终的分镜头画稿。
此时,返工和沟通就无法避免。
嬴佳属于第一种导演 ,她在提供分镜头画稿的同时,还能将给出三维设计图纸和相应数据、材质等信息,避免多次沟通和返工的问题。
《功夫》里复杂的特效场面不多,嬴佳的要求又十分具体,特效公司迅速地完成了任务,没有出现任何浪费时间的情况。
另一个大问题就是配乐了。
地球上为《功夫》配乐的是香港影坛配乐大师黄英华,曾多次获得香港电影金像奖最佳电影配乐奖、最佳原创电影音乐奖,为《梁祝》《暗战》《喜剧之王》等经典作品配乐。
他和周星驰为《功夫》选择的每一首配乐都堪称经典。
这些经典乐曲贯穿了《功夫》的每一段剧情,或悲怆、或温馨、或夸张、或激昂,与电影画面结合,在观众脑海中刻下一幕幕影像。
直到现在,一听到熟悉的音乐声,嬴佳就能想起当初《功夫》带给她的震动。
配乐的事无法在年前敲定,但嬴佳已经联系好了相关乐团,提前发送乐谱,预计在年后完成所有的配乐。
“干脆自己买个乐团好了,不然每次拍电影都要联系乐团,太麻烦了。”
嬴佳这么想着,给叶明睿发去信息,让她查查华国国内有没有考虑出售民乐乐团和西洋乐团的公司。
《功夫》剪辑工作顺利推进之时,嬴佳也没有放松《甄嬛传》的拍摄。