中国有史以来，发明出了无数种乐器，有的只留下名字，实物失传了，有的出土了实物，但是不知道演奏方法。
很多种乐器中，在历史长河中，有一些很早传入周围的国家，当做了他们的传统乐器。
在北京奥约会上，关于挑选传统乐器时大伤脑筋。
因为中国古代传统乐器太多了，导致重视度不像国外那么重视，可周边的国家不同，当做自己的国宝。
就像老奴。
好和坏，手段野蛮还是残酷，无论如何，也只有一个。
而中华有周天子，秦始皇，汉高祖，唐太宗，明太祖，下面还有一批二等阶梯的皇帝。
谁都有代表意义，换句话说谁也代表不了。
乐器也是如此，因为太多了，自然也就不可能成为国宝。
你说人家当做国宝的乐器，是自家漫长历史中的一样普通乐器而已，且是我国流传出去的。
那具备敏感神经的人，哪个国家都有，而且不少，必定会引起巨大的舆论反弹。
出于全力保障奥运会的顺利进行，避免引起外外部抗议，所以奥运组最后只挑选了埙和缶。
所以朱高炽虽然不懂钢琴等乐器如何制作，可他相信只要有这十二平均律，明代的乐器师傅们自然会研究出来类似钢琴的发明。
历史上很遗憾，工业革命最早没有发生在我国，因此我国古代乐器的标准化一直没有完成。
加上明朝后期的内忧外患，哪里还谈得上发展乐器，所以十二平均律就像交响乐一样，并没有在我国民乐中成为主流，最终集大成者还是出现在西方。
导致谈起钢琴，人们的印象就是西方的文化成果，而东方则一无所有。
落后不光是挨打，还有原本你有的东西，也是别人的了。
剧院也已经在修建。
工程部根据图纸，计划容纳一千六百人，分为上下三层，保障舞台上，哪怕脚步声都能让所有观众可以听见。
在戏剧院的天花板上，修建叫做藻井的东西。
藻井外观是八角形，自下而上层层叠收，乍一看就像是一个大喇叭，它除了能够为建筑增添美感之外，还具有扩音的作用，可以说是巧妙至极。
是中国古代传统技术，还有就是一些小技巧，例如过道上有序的镶嵌一些空罐子，形成共鸣作用。
这种小技术，在古希腊也有使用。
例如传的神乎其微的古希腊剧场，可以容纳万人的露天剧场，舞台上划一根火柴的声音，坐在最后面的人都已听见。
这当然是假的。
哪怕西方各种实验证明，旅游指南也这么说，实际上也是假的不能再假。
这种剧场也采用空罐子扩音，作用肯定是有的，并且作用不小。
例如硬币掉落声，可以传到中排，划火柴声需要坐的更前面，不可能后排也能听见。
这还是无人时的情况，如果人声鼎沸的时候，根本不可能听见。
不过舞台上大声讲话，可以传到所有座位。
中国庙会多是民间行为，官府引导，不是国家行为。
许多临时搭建的戏园子，需要靠戏子的声音来传播，所以需要独特的唱腔，才能让个人的声音，准确的传播到所有人的耳朵中。
朱高炽更想要的是小品形式为主，唱腔为辅，所以建立的大剧院，对技术上有要求。
建筑采用水泥砖石钢筋构架。
第一排坐一千二百人，第二排坐四百人，第三排坐两百人，舞台上方挂着各色的灯笼，发出五彩的颜色。
在舞台前面下方两边，则采用的玻璃罩煤油灯，让坐席保持一丝光亮，让人可以分清路面。
因为剧院还未修好，舞台班子在旁边临时搭建了帐篷，用来从工厂挑选演员。
在朱高炽的心目中，戏子也是人，并且对人类精神文明有很大的作用。
不光是戏子，任何行业都不该受歧视。
戏子不应该是贬义词。
什么上九流下九流的言论，在步入工业文明的过程中，都应该被淘汰。
几十名演员，来自于中华重工各个工厂，还有来自于工程部和铁道工程部。
年长的，年轻的，男的，女的，每个人都有不同，但是有个统一的表现，脸上充满了热情。
朱高炽亲自接见了第一批演员，见到了名妇人，那妇人不好意思的低下头。
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