卫的指引，完成了任务。”
两位美女听罢，张大了嘴巴，异口同声地说道：“圣杯找到了？”
我点了点头。
台湾小姐姐快步走到我的身旁：“新闻中那位神秘的东方人就是您？”
我的脑袋摇得如同拨浪鼓。朱爽说：“不用谦虚了，有警察贴身保卫，那些混蛋又敢怎样？”
我做了一个噤声手势并说道：“低调，低调！我的确没做什么。”
台湾小姐姐听说是我找到了圣杯后，对我们的态度马上与先前截然不同。讲解更详细了，并能耐心回答我们的问题。婷婷见状小声对我说道：“看来，不管到哪里，这个世界还是实力决定一切。”
佣兵凉廊前，伫立着切利尼的着名青铜雕像《帕尔修斯斩杀美杜莎》。此作品描写的希腊神话里的美少年英雄帕尔修斯，在斩杀蛇发女妖美杜莎之后，将其头颅高高举起的瞬间。
婷婷仔细端详后感慨道：“此雕塑最妙的地方就在于动感十足。你们看，帕尔修斯全身肌肉绷紧，就像刚刚用尽全身的力那样。他那张愤怒而俊秀的脸孔略微向下低垂，略有所思，像是在缓解刚结束的紧张情绪。再看美女美杜莎，她的左手抓着左腿的脚踝，手指关节的塑造孔武有力。美杜莎像是刚从梦中惊醒，胸脯有向上弹起之势，试图发力还击，但为时已晚。简直就是一个杀人现场的还原，妙哉！”
离开领主广场，我们直接奔向圣母百花大教堂。
圣母百花大教堂（cattedrale di Santa maria del Fiore），名列欧洲第四大教堂，是佛罗伦萨的主教座堂，也是该城市代表性的建筑物。该教堂于1296年由美第奇家族出资建造，历时175年才完工。作为意大利文艺复兴时期建筑的瑰宝，这座使用白、红、绿三色花岗岩的美丽教堂将文艺复兴时代所推崇的古典与优雅诠释得淋漓尽致。
细细凝视圣母百花大教堂的外立面，象牙白是卡拉拉白色大理石，翡翠绿是普拉托的绿色大理石，珊瑚粉为马雷马的粉红色大理。大片紧致的宗教绘画与雕刻，恰如其分地分布在协调的色彩之间，教堂外立面所散发出来地奢侈之美，将巴洛克风格展现的淋漓尽致。更加令人惊奇的是，这些大理石并非是薄片粘贴上的，而是作为实体墙的整块大理石，其造价令人叹为观止。
在建造方面，百花大教堂的最大贡献是将在意大利失传近千年的圆顶技艺重新恢复。与其说是恢复，不如用“创新”两字更为贴切。
由于没有足够的材料搭建脚手架做支撑，穹顶不能采用万神殿那样的灰泥混凝土建造，于是设计师布鲁乃列斯基，就发明了一种新型的“鱼刺式”建造方式。他用几条石链和铁链围成桶圈状，以此为依托用砖石从下往上逐层堆砌。他的施工方案全都来自对古罗马建筑的研究，尤其借鉴了古罗马的石榫与铁匝工艺。
穹顶的建造一共使用了四百多万块砖，为此，布鲁乃列斯基还专门发明了一种起重机，便于将材料运到高处。而且圆顶创造性地采用了双层结构。内层为持力结构，外层作为饰面，兼具遮风蔽雨功能。内外两层之间的夹层，有通向顶端的楼梯。施工时，布鲁内列斯齐亲自参与，他和工人吃饭都在上面，当工人不敢在他设计的近百米高的脚手架上施工时，他自己上去亲自给工人做示范。历经十六年的时间，大圆顶终于建造完成，没有一个工人死亡。因此，布鲁内列斯齐也被成为文艺复兴建筑之父。
圣母百花大教堂的圆顶，在当时的欧洲简直就是一个奇迹，一个崭新的创举。107米的总高，几乎可与周边的托斯卡纳丘陵试比高，那可是距今600多年前的奇迹。百花大教堂建筑本身也影响着后世的伟大的建筑家，如布拉曼特、米开朗基罗等人，以至于欧洲遍布各式各样的圆顶型建筑。
当我们进到百花大教堂的内部，教堂外立面的那种华丽和张扬瞬间消失，取而代之的是简朴、肃穆和庄严。与外观相比，简直是两个世界。听导游讲，差距如此之大的原因是，在建造教堂外部后已将预算耗尽，因此内部无法以同样奢华的手法进行奢华装饰。除了细腻绘饰的圆顶外，教堂内部仅有少许的雕像与相对低调的彩色花窗，尖肋拱顶清楚的划分了主殿与侧廊的界线，两旁的侧柱，在这样的空间里更显得坚强而稳重。不变的是，在这样的空间里，我们仍能深刻的感受到平静、和谐和尊敬。
游览完百花大教堂，已经是下午。为致谢，我提议请警察和导游共进午餐。
台湾旅游郭女士为我们找了一家小
