控笔后，算是有一定基础，但要练习国画，光会这些，还不够。
国画经过这麽多年发展，前人已然积累了足够丰富的经验，后人顺着前人开拓的道路前进，能省去很多功夫。
例如黄宾虹先生就曾提出控笔五笔法一说，即平丶圆丶留丶重丶变。
所谓「平」，运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要「如锥画沙」。
所谓「圆」，行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要「如折钗股」。
所谓「留」，运笔要含蓄，要
有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要「如屋漏痕」。
所谓「重」，执笔沉着而有重量，要如「高山坠石」，不能象「风吹落叶」，即古人说的「笔力能扛鼎」。
所谓「变」，用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化，不能执一。且要互相呼应，「意到笔不到，笔断意不断」。
此外，
按不同的绘画对象，水墨画还有不同的技法。
山水画有树木丶石头丶瀑布丶云雾丶屋宇等；花鸟画有白描丶双钩填彩丶没骨丶写意等；人物画有白描丶工笔丶写意等。
这些技法还会继续分类。
比如光一个石头，就有勾丶皴丶擦丶点丶染丶提等，一个皴法，又有雨点皴丶小斧劈皴丶大斧劈皴丶牛毛皴丶折带皴……
这些专业知识学起来，叫人头皮发麻。
事实证明，陈景乐先学素描是非常正确的选择。
即便他有系统辅助，也需要花费不少心思。
普通人就更不用说了，要学习国画，需要钻研的时间，恐怕比书法还长。
因此，
陈景乐一下午时间都泡在学习绘画上了，以至于晚饭吃得比较简单。
但对陈绮云这只小猪来说，都一样好吃。
……
洗完澡，
晚上的任务是继续看书。
结果看到8点半，屋里的灯光突然全灭，陷入一片黑暗。
「这是停电了？！」
陈景乐愣了一下，合上书本。
走到阳台，看周围几家也是漆黑一片，只有太阳能路灯还亮着。
很是诧异：「这年头还能停电，可真稀罕。」
