镇定下来。
琴音逶迤不绝，牢牢扣人心魂，而杨玄瑛所坐高台之周，八百藤甲士却是仗戈挺立，鹰瞵鹗视，跃跃欲动。此刻关城上隋军兵将丧了神志，根本不堪一击，与其坐以待毙，不若驱兵出战，况且对方一个柔弱女子 ，只不过以琵琶装神弄鬼，使邪术迷乱人心，又有何可惧哉。想到此处，卫玄急下城楼，便去关内隋营点兵。所幸高垣相阻，隔了琵琶魔音异律，故营中军士尚未受琴声蛊惑。卫玄略松一口气，遴选骁勇甲骑五百，并令之以绒布塞耳，以绝幻听。布置妥当，不及耽搁，卫玄掣马提枪，便麾军冲出关城。
凶焰烈烈，杀气腾腾，卫玄大叱一声，率骑撞阵而来，但杨玄瑛见之，却面不改色，还泰然自若说道：“将军稍安勿躁，且听这一曲'降魔变'！”说罢她扬手一叩琵琶大弦，铿锵一声，激越乾坤。紫鸾琴弦乃天蚕丝绞成，声音尖堂松脆，穿透力强于普通琵琶百倍，卫玄等人虽有绒布塞耳，仍难完全隔音，急节促律，依然声声可闻，直扰得人七颠八倒，意乱心烦。卫玄暗自凌惊，自知琴音邪门，不可多听，于是他咬牙屏息，面红耳赤，大喝一声，仗枪跃马，直闯中央高台。
但此刻，杨玄瑛猛然起手，轮指排划子、中二弦，一阵急促铮铮之声，怪诞诡奇，霎时间，恍若盲风恶起，迷瘴浓聚，精魅滋生，妖魔群出。方阵业已随曲律而动，楚军藤甲兵士以盾护体，挺戈列阵，穿插走位，将卫玄等人困在其中。长戈如林而叠，正克制骑兵，纵击令其不得骋马冲突，横扫又可够绊马腿，且各队兵士动静如一，进退有秩，即相互协防，又相互助攻，转眼便杀得阵中隋骑人仰马翻，溃不成军。
策马冲不透阵，挺枪刺不着人，绕来绕去，却于阵中越陷越深，而杨玄瑛所处高台，近在咫尺，远在天涯，卫玄气急败坏，不知觉间已乱了心神。但琴音愈演愈烈，时而杂凄厉尖啸之声，时而鸣严恶暴戾之号，教人若见无数修罗夜叉，鬼卒判官，张牙舞爪，啕嗷呼啸，徘徊四野，招魂夺魄，卫玄不禁打了一个寒战，此刻方知此乐阵非同凡响，却已为时晚矣，
此阵确实大有来头，名曰“太乙九宫阵”，乃昔日道主鬼谷所创。鬼谷子善纵横、兵法、阴阳之术，曾以太乙神数、奇门遁甲、六壬神课分演得九宫、八门、五行三阵。而此三阵中以八门阵变化应用最多，并广为人知，孙膑之“颠倒八门阵”、曹仁之“八门金锁阵”、武侯之“石兵八阵图”皆由此演化而成，故八门阵并不稀奇。至于六壬五行阵，自古以来无人用过，亦无人见过，想必早已失传。而这九宫阵，乃依三式之首太乙神数演成，却是其中最为厉害。此阵所用太乙式与八门阵所用遁甲式，有所不同，遁甲式乃后天方位数，乾宫为六，巽宫为四，而太乙式则将宫位逆规旋转半矩，以乾宫为一，即一宫乾天门为绝阳、二宫离火门为易气、三宫艮鬼门为和、四宫震日门为绝气、六宫兑月门为绝气、七宫坤人门为和、八宫坎水门为易气、九宫巽风门为绝阴，此八宫环抱之五中宫，则为中天之枢纽，即当下杨玄瑛所处高台。此阵生门、死门依各宫值神而变，凶煞值神，入宫则死；吉星值神，入宫则生；但若要破阵，当自太乙神所临之宫蹈入五中宫，擒杀引阵大将方可。但太乙轮值，分阴遁、阳遁两局，且阴阳两遁，并非简单顺逆两行，更有其中相互生克转换，如此一来，即使熟谙太乙神数之人，一旦走反阴阳，亦是死路一条。
太乙九宫阵原以主将坐镇天枢五中宫，以战鼓擂动，摧动阵法。而如今这杨玄瑛将兵，以百人列戈阵为一宫，并使其以粟豆严塞双耳。粟豆坚硬，可隔绝琴音，却又能与曲律共振，因此乐声入得楚兵耳中，只闻顿挫，不闻抑扬，恰如得战鼓节奏缓急，既能依律走位变阵，又不会被琴音扰乱心神。杀阵致命，幻音摄魂，卫玄不懂阴阳之术，不知其中奥妙，破阵从何谈起。当下只见他胡打乱撞，闯入震日门绝气，已是满头大汗，精疲力竭。他不禁勒马，稍许喘息，又环顾四周，只见从骑纷纷散落于阵中各处，有不堪者早已落马，掩面嘶叫，捶胸哭嚷，其疯态狂举，怵目惊心。
可杨玄瑛不依不饶，又起右手四指弹动，抡扫四弦，音转铿锵亢亮，澎湃激昂，有似雷火天降，霹雳震响，阵中隋骑闻之，仿若见万千怨厉，源源不断，喊杀扑来。幻象逼真，催人恐惧，不少隋兵失乱入魔，竟自相撕咬砍杀。而卫玄陷于阵中，上天无路，遁地无门，正其五色无主，骇然之际，又闻琴音调走高尖，直击魂灵深处，他只觉心迷眼花，乍见着无数鬼差罗刹，舞刀轮器杖，张血盆大口，蜂拥而至，逼围上前，剐胸剜腹，啄头噬脑，一时血河沸涌，恶气蓬?，
