一样只管拿来用而不理会读者到底能否明白？这三种做法哪种才是写作幻想文学的首选？
归结起来就是这三种方法：
1，在小说开头先一股脑地把所有设定都给出来，让大家先把这个世界的所有细节、历史、典故、犄角旮旯全都记在心里，然后再看剧情，网络上有很多奇幻作品都是这样；或者直接采用比较近似于现实的背景，里面出现的人名、地名、物品名、科技名全都采用现实世界的，比如一些描写地球未来的科幻作品或者魔幻作品，比如《银河英雄传说》；
2，小说的开头先不说很多设定，而是随着剧情的发展，随时出现新词随时解释；或者采用一些既跟现实世界有点联系，但是又有所区别的词汇，并稍微解释一下；
3，在小说中从来不解释设定，对于作者自己创造的词汇和典故拿来直接用，不管读者看了是否会迷惑，一般这样的作品在刚读的时候比较艰涩，但是随着剧情的深入，随着人物对话之间一点一点地透露出更多细节，读者最后总会明白那些新词到底代表着什么意思。
昨天，qq上的一个朋友对我说，你的小说犯了小说大忌，什么大忌呢，那就是用词过于神秘，跟现实差别太大，无论是人名、地名、战舰名称、星系名称、星球名称，全都用的是我们现实中很少用的字，让人看着难懂，自然也就很少有人能够读下去。
应该说，这样的写法我是故意的。
我不记得是在哪本西方奇幻作品中看到作者说的了，他的意思是，对于一部奇幻作品，如何才能增加真实感和历史厚重感呢？那就是不要对你的背景设定罗索太多，把它们拿来直接用，让读者体会到书中的世界与现实的地球截然不同。——对这种手法，我深以为然。如果在小说中不断地讲解“我的这个世界与你们各位读者的世界不同”，那么读者就不会真正地融入书中；如果小说把一个新词当作“所有人都知道，没必要解释了”的既有词汇来用，读者一开始可能会觉得费解，但慢慢也就融入到书中的环境里了。就好像，我们记日记说我今天吃了东坡肘子、然后看了电视，绝对不会有人再去解释东坡肘子是什么、电视是什么，这些东西谁都知道是什么；在写幻想小说的时候，应该把一切虚拟的地名、人名、机构名、星球名全都当作东坡肘子和电视，因为在书中就是书的世界，而书的世界里，这些地名、人名、机构名、星球名谁都知道。——这是我的观点，然后我也把这种观点用到《星海中的幸运》中了。
西方的很多奇幻作品和科幻作品都是用这样的手法处理背景设定的。它的缺点是初期读起来比较费解，容易让人望而却步，优点是对于真正读进去的人而言，非常亲切和投入。
不过，根据《星海中的幸运》的惨淡经营情况来看，显然这种处理手法在中国的网上并不大适用，不止一个人跟我说开头写得不吸引人，但是同时也有人跟我说从开篇第一个字就迷上了这书，因为写得很有真实感。可惜后一种人远比前一种人要少，55……
因为这篇小说《星海中的幸运》是根据电脑游戏《家园：灾难》的内容写的，小说所用的背景设定是电脑游戏《家园》系列的设定，所有在世界观方面非常庞大。现在来说，喜欢本小说的以《家园》玩家居多，他们熟知家园的背景，因此看到熟悉的东西非常亲切；而不喜欢的基本上都不是《家园》玩家，他们看到与现实差距过大的东西非常疑惑，进而反感。我写这篇小说的时候并没打算只写给家园玩家看，我还指望吸引不玩家园的人来看，我指望着我的第三种手法能够得到大家的认可，会有很多读者能够克服初期阅读的枯涩，渐渐融入到这个世界中来。——可惜，就目前来看，我失败了。
我觉得这是不同的阅读趋向的问题。在网上，大家喜欢的恐怕是第一种和第二种处理手法的小说，因为那样的小说读起来初期比较顺畅，至于后期怎么样，如果小说没有太监的话，到时候再说。而第三种手法并不适合上网，因为根本不会有人能够静下心来克服初期的阅读困难深入到书中的虚构环境中。——真的如此么？我不知道。至少《星海中的幸运》会写完，哪怕碰得头破血流，我只想试验一把，看看这种娓娓道来、以虚拟世界为既成事实的写法倒是会有多少人接受。
我有个大胆猜测，《沙丘》如果是一个中国人写出来放到网上，很可能下场也不会好到哪去，因为全书一直没有正面而详细的解释比吉斯特是干吗的，她们的使命是什么，没解释门泰特是做什么的。《沙丘》作为一款科幻作品，上面的战斗都是在地面展开的，为什么就没有
