色工作服在一个位子上安坐下来，旁边是一位叫做珀尔的丰满漂亮的女孩儿，有棕色卷发和迷人友善的微笑。毛利斯小姐递给她一件金色天鹅绒束腰外衣，告诉她把腰围缩减两英寸。麦克白夫人近来减轻了些体重。
生活还在继续。她刚刚从一片可怕的黑暗中穿行而过，来到了被围困的耶路撒冷，被拯救的耶路撒冷。
苹果和梨子（1）
莉莲不喜欢把这叫做习惯，也不喜欢称之为偷。只是借用一下，她这样对自己说——只是像发了疯一样向同屋的过夜人借用一下。当乔醉醺醺地倒在沙发上时，从他衣兜里滚出的几美分（每隔几天会发生一次，但每次总是不超过两美分）可以攒下来去买几双不错的长袜，买一条可以将裙子束紧的宽皮带。乔基姆吃剩下的面包成了她额外的早餐。在金番剧院度过的每一天都充满机遇，但你不能光等着机遇找上门来。弗里达总是这么说，她一刻不停地谈论着机遇，就好像机遇是一位骑马从你身边经过的英俊男子，你不得不甩甩头发、掐掐脸蛋儿跳到路中间去吹着口哨拦住他的去路。弗里达对把握机遇和勇往直前这两种精神有着坚定的信念，因而对于莉莲要去金番剧院一事毫无埋怨，尽管她会因此少了个做帽子的人手。弗里达千方百计接近乔，设法让他对朱迪斯产生兴趣。朱迪斯去了一趟金番剧院却一无所获，现在就算莉莲身上着了火，她也不愿泼过去一盆洗碗水来解围。弗里达劝说朱迪斯考虑一下乔的条件（他为人正直，弗里达说，等有了女人后就不会喝酒了）。弗里达也曾表示，如果莉莲想单独过夜的话可以睡她的沙发，她实际上是在说，莉莲可以不必挨着朱迪斯睡，这样会少一些被割破喉咙的危险。但与为一张沙发而再被扣去五分钱相比，莉莲更愿意和那个嫉恨她的女人睡在一起，任凭那个女人用胳膊肘狠狠冲撞她的后腰，在翻身时将手臂压在她的头发上。倘若大家足够配合，弗里达便能够说动乔和朱迪斯上床成为夫妻，而让莉莲睡她的沙发，并且还可以为此朝莉莲索要一小笔钱款，比向乔索要的稍多一些。乔毕竟是个男人，每天还会带回些煤块柴火什么的。但她能看出莉莲对此已心知肚明了。
弗里达头探出窗外，注视着莉莲朝金番剧院的方向走去。小莉莲的此种举动既未让她大惊失色，也未使她感到丝毫遗憾。她听说过那种事儿，不过倘若有一个做金番剧院老板情人的表妹，倒也不会给她造成什么损失。
莉莲没有成为任何人的情人。如果麦尔·布尔斯坦希望的话，她会做他的情人，制衣间里的每一个女孩儿都会，那些女演员们也会，甚至在他演出结束后围拢过来的那群已婚妇女也是一样，而她们的丈夫只有站在一旁，面带羞怯，就像是要把自己的老婆奉献给公爵的农夫，并且还为能得到他的青睐而倍感荣幸。
麦尔·布尔斯坦可能和某个女人有染，但那不是莉莲。既然那不是莉莲，而且也没有理由认为他在试图勾引莉莲，那么麦尔·布尔斯坦邀她去罗伊埃尔餐馆喝茶吃点心又是为了什么呢？莉莲曾站在后台观看过《麦克白》和紧随其后的《荆棘丛中的花朵》；她看过《月亮女王》（麦尔说故事本来讲的是个国王而不是女王，还有他的三个女儿，两个忘恩负义，另一个却很善良）；她还看过其他十七部剧，关于纽约，新泽西和敖德萨（还有一些虚构出来的王国，“猫溪”也被搬上了舞台），关于驯服于世俗的浪子，关于惨遭迫害的犹太人。现在，她开始为演员遗忘的台词，丢失的道具和未被领会的提示而操心了，俨然成了个舞台管理。但麦尔的表演却总是能攫住她的心，就像她第一次见到他时一样。他是罗密欧，艾达·利普金扮演朱丽叶，这个朱丽叶让莉莲难以忍受，总是像一条长毛垂耳狗那样扑扑地眨动浓密的睫毛，迅疾的脚步扫遍整个舞台，粗暴而又专横，好像是正准备参加晚宴的蒙太古夫人，而不是一个相思成灾的年轻女孩。但麦尔扮演的罗密欧却精彩绝伦，好冲动而又温情脉脉，周身上下燃烧着激情，甚至有一种充满嘲讽的机智，莉莲确信那不是莎士比亚的风格，而是布尔斯坦的（她想的没错，布尔斯坦夫子的剧本吸收了莎士比亚作品的精华，剔除了一些无趣乏味的成分，给保姆这个角色增添了许多台词，并很明显地将此作为依地语剧院的代表性角色。除此之外，他们还聪明地做了一些删节，以此使罗密欧从一个恋爱中的男孩儿——在金番剧院的观众看来着实可笑——变成了一个激情澎湃心智成熟的，在责任与爱情之间苦苦煎熬的男人，这让每名观众都产生了共鸣）。女人们将白玫瑰抛到台上，献给她们的麦尔·布尔斯坦，男人们则喝彩声连连。
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