在畫畫之前，他找了各種類型的畫冊去感受別人是如何去表達油畫主題的，練習得更多的是去描摹月季花的形態，童年已經距離他很久了，夢裡也模糊不清。
畫面上鋪有大量的月季花，顏湘必須對畫面的主題有足夠了解才行，知道月季花是什麼時候開的，又是如何綻放，最璀璨的時候花瓣是如何姿態。
如果漸漸地枯萎了，花瓣邊緣又是如何捲曲的……
他必須要大量瀏覽相關的素材和結構。
當積累到一定程度，心裡有把握之後，再扔掉這些素材，按照自己的想法去進行打草稿，鋪色，刮明亮強弱，一遍又一遍地補充細節。
從初中？還是高中就這樣畫畫，一直到今天，每一個畫畫的細節習慣已經深入骨髓，就算腦袋被岩石撞失憶了，這些細枝末節的習慣也絕對不會忘記。
所以現在顏湘已經想起來了，「br」，橋樑，是工具的意思，這不是一本畫本，而是一本積累素材的草稿本。
練習了整本本子，他肯定有一個費了很多心血的作品，而且是跟蔣先生有關係的。
顏湘的心砰砰地跳起來。
是什麼呢？
難道他們很早就確定關係了嗎？
畫畫的時候很難克製得住眼神，看人的時候目光總會不自覺地帶著情緒，如果他對著蔣先生畫畫，不需要隱瞞眼神的話，那他們可能很早就因為愛情在一起了。
想到一直在一起，從來沒分開過，顏湘就莫名感覺到很高興。
他更相信了，緣分是天註定的，相愛的人總是會在一起。
於是，顏湘問蔣榮生，「你還記得，我畫完這個本子以後，接著花時間去做了什麼東西嗎？那跟你有關的，我想看看那個。」
蔣榮生當然記得，「一個雕塑，也在我們家，帶你去看。」
蔣榮生幫顏湘摘掉了圍裙，帶他去洗手，然後下樓，牽著手去了西廂房。
西廂房多了很多東西，全是原來主宅擺的各類瓷，掛畫，擺式等古董。
蔣家的宅院近百年來都沒怎麼變過布局，歷代家住都只把蔣宅當作皇帝底下那張金椅，坐著就行，絕不會想著花心思去裝點它，因為人們只在乎它的歸屬權，而不在乎它長什麼樣子。
這座古老的大宅院也是這樣的，宛如一卷凝固的歷史黃卷，微變化的只有庭院裡四季打理的庭院石和各式草木疏落。
連曾經行走在宅子裡的僕人們，都像紙紮的人偶一樣毫無生氣，默默不語。
顏湘的到來，整座宅院就變得很不一樣了。
格局就大大地不同，東廂房長時間以來是個享受的地方，客人到訪就在一樓這打麻將，看電影，打桌球，二樓是客房，三樓則是私人影室和健身房。
後來顏湘搬進來了，就把一樓改成了畫室，二樓和三樓依舊。
今年再改，則把畫室改成了露天花房，晚上則成了仙鶴老爺爺呼呼大睡的院落。
西廂房本來更空一些，幾乎是庫房，不過是裡面的東西更值錢一些而已。
現在重新規整了一下，東西倒是多了起來。
原因是原來主宅的二樓拆掉拿去給顏湘做畫室了，這些價值連城的古董沒地方放，扔了也不妥當，要成人民的罪人了，於是全部擺到西廂房來。
除了蔣宅祖祖輩輩收起來的古董，另外還有一個庭室，專門拿來放顏湘從前做出來，又不捨得拿去賣掉的作品。
有顏湘做的雕塑，油畫，泥塑，甚至還有隨手捏的泥人兒，也整整齊齊地擺著，所有作品還擺在最中間最亮眼的位置。
如果蔣家的列祖列宗有朝一日復活，估計是會被蔣榮生這個孽障氣得再去世一次。
如果古董字畫會說話，他們可能會看著灰色的石膏像和粘土，輕蔑地說，「你什麼玩意兒，什麼檔次，跟我住一個房間。」
這裡古董隨便一件拿出去一件都□□位數，顏湘畢竟還小，市場價還沒到那個地步。
奈何這個宅子的話事人就樂意把西式的雕塑石膏，粘土擺在最中央，而且固定了底座，除非房子轟了，不然挪不開。
一推開西廂房的門，裡面就跟個博物館一樣。
燈光有些昏暗，中間所有的高光都打在了巨大的雕塑像上。
顏湘抬起頭看，就看到面前雕塑刻畫的男人身體呈現一個完美均衡的三角形構圖，身體非常漂亮，膝蓋半跪著，雙手被反綁在身後，頭微微垂著。
臉龐的結構是練習過
