马来西亚和天域台湾，从上世纪70年代起，就仿造了不少元代青花瓷。
有一些被当做元青花真品，捐赠给国内博物馆，这些赠品大部分，是在海外拍卖行上拍时的流拍品。
另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品。
这些作品也被当做天域明清瓷器被称为“海外回流古董文物”。
这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？
这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。
内地制造的赝品，先经包括拍卖
行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。
一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖。
入关的手续则成为‘回流文物’的凭证，或委托海外拍卖公司拍卖。
自我拍回后，再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。
业内因此称此类‘海外回流古董文物’为‘假海龟’。
除此之外，还有“真海龟赝品”。
就是回流的所谓文物，其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。
如故宫曾花重金，从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐。
其实那是近代仿成化的赝品。
这种例子数不胜数。
所以，当肥仔提起它们‘全宝斋’的瓷器，大多来自‘海外回流古董文物’时。
于化风反而想起了近年来，‘海外回流古董文物’的巨坑。
“老弟，我现在一只‘海外回流古董文物’这几个字，就心惊肉跳的。”于化风抚着胸口道。
“着实是看了不少这种‘海外回流古董文物’的崩坏事件啊。”
他说着，看着肥仔，小心翼翼的问道：
“老弟，你的这‘回流文物’可靠不？”
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