★评：橘卿自西出玉门关后便很少有公开的新作，这首词的出现结束了橘卿创作线上一段相当长的空白期，因此格外珍贵。橘卿早期作品受《纳兰词》《珠玉词》影响较大，自辛丑年后新作极少，且成词尤多不羁，盖因内心情感变化所致。端阳词会时橘卿独居异域蜗庐，住地风雨交加，颇似《寒食雨》中“小屋如渔舟，蒙蒙水云里”的处境。在这样的环境里，回忆起中原端午节时煮草药水、挂艾草等习俗，更加思念故土故人。上阙对离愁的表现尚且含蓄，下片则是长歌当哭，语言直白平实，感情真挚，具有很鲜明的现实主义特色。
【临江仙\/分韵得何】
◎苏点心
屈子牢忧聊抑志，投江其奈公何。我出沧浪入烟萝。静心观物变，垂钓效渔蓑。
富贵功名将底用？何如痛饮高歌。浩然风露一襟和。人生如寄耳，行乐且婆娑。
★评：点心词多率然而成者，为席上酬和之作，往往一挥而就一句到底，与传统诗词创作所追求的“点的深入”不同，更加追求“面的延展”，万物皆可入词，别是一家，但于非当事人的读者而言，当时上下语境及往来酬和趣味往往不得而知，故鲜有传统意义上的佳作。自辛丑以来点心心情孤郁，正如其《水调歌头-漫兴（其二）》中所言，“写尽悲中笑，数我是一流”。而这首端阳诗会上口占而成的《临江仙》充分表现了这种心境平和表面掩饰下的无奈和绝望。
【临江仙\/分韵得人】
◎水分子
闲上小楼东向看，青鸦初渡沧津。烟波浩荡竞金鳞。捣衣新换夏，时候送三春。
昨夜几声憔悴雨，朱弦空对愁云。墨洇花落画中人。绵绵风正乱，吹柳入黄昏。
★评：“文章本天成，妙手偶得之“。水分子笔下生花，此词行云流水，唯美优雅。似深浅不一的墨色渲染出一幅唯美的山水画。又如鬼斧神工，浑然天成。好词如东风拂面，令人舒适又清爽。看似平凡的字句，在作者的巧妙组合下，也生出了大气磅礴之意。每个字都好像充满了灵气和无限的生命力，此词之精巧，思之无限，如有神助。言有尽，意无穷，回环流转，畅然不惜，直令人拍案叫绝。
【临江仙\/分韵得才】
◎江水平
夏里杨花飞欲尽，窗前翠色成排。端阳今日恰重来。偏将花径扫，陋室为君开。
醉饮沧浪千岁水，曾居无数英才。毅魂归处楚江哀。欲知渔父姓，须有古人怀。
★评：江老师领韵后不久一气呵成即成此词。读之口感颇佳，一顺到底。长短顿挫的诗句跳跃，特别是带有韵致的文字符号，传达着一种旋律般的声音。此中所传达的意境非真非幻，美感朦胧而不真切。读江老师词，如果硬要尝试逐句逐字去白话翻译，就南辕北辙失掉了极美的韵律和意境。端午已然临近中考，此时能用大段的时间来推敲遣词一首中调是非常奢chi的事情。江老师此词在一定程度上凭着长期创作留下的肌肉记忆，编织这样惊艳诡谲的秘笈，与其说是对汉语的互文、通感和夸饰等修辞手法的延展和放大，勿宁说是对潜在意识的唤醒和激放。有此意识，有此ji情，便有此词。
【临江仙\/分韵得情】
◎北岭
如何道尽相思意，孤听一夜寒笙。倚栏空抚满天星。落花不胜雪，卧地引多情。
怅叹故友千里远，寄心明月初升。当年设酒对长亭。如今无话语，一人万家灯。
★评：从来相思难诉，一曲临江仙又如何承载。自古深情唯一痴，北岭的这阙临江仙，字字珠玑，一步一景，一言一思，情景交融，缠绵动人。将相思之情融情入景，珠玑含泪，字字憾心。言有尽而意无穷，浑然天成，思之无限。让人如身临其境，似乎也同作者一般怅惘不已。如此缠绵哀婉之词句，非妙笔不可得。
【临江仙\/分韵得高】
◎安东尼伟
寄抱空枝喧又起，几时暗上林稍。惯争朝夕奋嘶嘹，夺声三月里，歌霸九云宵。
破土抟泥栖翠帐，凌风啖露居摇。不甘久寂未辞劳。惊人从匿举，更喜一鸣高。
★评：古人认为蝉栖于高树，餐风饮露，所以把它看作高洁的象征。唐代诗坛咏蝉诗以虞世南、骆宾王、李商隐的三首为dai表，并称咏蝉三绝。咏物诗写作难度较大，固须确切此物，尤贵遗貌得神，然必有命意寄托之处，方得诗人风旨。安东这首咏蝉词在歌颂蝉的同时，也以蝉自喻，立意巧妙，托物比兴，借蝉言志，沿袭了安东诗词一贯的风格
