深夜，贝弗利山庄豪宅。
要么求生欲大于一切，主角们活了下去；要么就是设定主角们怎么死的有意义一点。
太阳早就落山了。
洛杉矶的治安并不好，所以，贝拉在看完电影后，很快的回到了下榻的酒店。
他现在是惊弓之鸟，生怕一点不利于《纽约行》的消息出现。
他让人作呕的就是这一点，想苟且求生没什么错，但也不能干扰别人活下去啊！
再比如啦啦队长宁愿冒着危险跟心爱的人一起被排斥，也不愿随波苟且；
电视圈子和电影圈子相差不大，但总是需要一批一批的分割利润。
……
可能你还不知道,我吃过的屎比你看过的书还多。
她坐在电脑前，敲起键盘叙述自己对于《纽约行》的影评。
其实现实大多如此，而且往往是越缺少什么，越倡导什么。
“我是一个不怎么喜欢看灾难片的人，因为这种题材极其容易限制住创作者的思维，全篇的主题基本逃不脱‘活下去’这三个字。
可以这样说，《纽约行》里大部分角色都是现实里经常能遇到的。抛开背景设定，它会是一部着重笔墨描绘‘人性’的试炼场。
虽然，我是不想让杰克死的（笑）。”
“距离零点场结束，午夜场票房出炉还有好几个小时，要不先睡吧，明天起来也能知道。”伊娃看着他稍显疲惫的脸，建议道。
但《纽约行》不同。
催促列车长尽快发车；挑动人心拒不开门；蛊惑列车长先行出去吸引丧尸；逃离不及，把啦啦队长推向追杀的丧尸；直到最后，都能害死跑来救他的驾驶员，并与杰克同归于尽。
发动一群人逼另一群人去死，还把身边幸存者的人性冠以求活一点一点的掐灭，这才是本片最恶毒的理念。
利己没什么错，损人却很难让人看的惯。
比如主角杰克的转变也是安吉，和自我的一种赎罪心理；
大家都是求活，错就错在，他喜欢让别人献出生命。
可问题是，影片塑造的角色大多是利己主义者，少有那种很正面的立场――安吉不算，小孩的心智并不成熟。
可他算得上很坏吗？不能吧。设身处地的想一下，未知的感染者见人就咬，还往这边冲了过来，在那种危急的情况下，谁能做出最无私的选择？
还有，很有责任感的壮汉，爱的人活着比什么都重要……
可以说，他是塑造最好的角色之一（微笑）。
还假以满嘴的仁义道德，操弄人心。
总有人以为这世上是非黑即白的，却忽略了灰色。
比如电影里，主角杰克一登场，丧尸还离他们大半个车厢呢，他就可以非常狠心的把壮汉跟他的孕妻关在门外，这扇门相当于在杰克心里已经把这两个跑的不够快的人很自我的宣判了死刑。
大头的广告费用和线下市场都还不到分享的时候，估摸着不到明年三月，是不太能看见这笔钱的。
此刻，打开文档，她只觉得自己有满脑子的东西可以写，但真的动笔，却不知道从哪里说起――
说些不好听的，那么多成功的灾难电影，如《独立日》、《异形》系列，能被人记住的角色又有多少？
事实就是人心难测，人在面临生死之间的抉择时，总会暴露心底最真实的选择。
为什么？实在是缺钱啊。
华纳、派拉蒙、狮门……这三家经常打交道的合作方都有拉拢的举动。
贝拉想了良久，终于有了合适的思路。
标题是――我们可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。
并没有多少新意。伟光正的人设多了，也就厌烦了，离得远也摸不着。
泾渭分明不好，对角色太片面的刻画更是单薄到糊弄。
莱曼靠在床头，怀里抱着刚做完运动，微微出汗的伊娃，右手无意识的在她光洁的背上轻轻摩挲。
要不是壮汉手脚够麻利，绝对得死于丧尸之口，被骂一句‘人渣’肯定不过分。
“睡不着啊，要是困了，你先睡吧，我在等等。”莱曼摸摸她的脸颊。
……
收购利斯曼维什影业，几乎耗尽了萤火虫影业的流动资金，自己为了不动瑞恩的私产，还个人贷款了一亿多，要是《纽约行》亏损厉害，赚不到钱，自己就得考虑一下找谁出售股份造血的事。
