公司日常的支出和电影的宣发又不能拖，所以才需要“见机行事”。总不能看着公司的资金链出什么问题，为此，让人掺点沙子也只得接受。
第一批才是两千多万购买播放版权的收益。
至于电影里塑造的大反派西装高管男，他也是利己主义者，跟上述有什么区别吗？
而要是《纽约行》给力，萤火虫影业和蓝蝶影业的账面上还有用来维持稳定的三千多万美金，就能撑到wb电视台分润《越狱》的收益――
这些角色都能让人有好感，但他们也是基于保护自己身边的人，属于自救，也不能说无私到哪去。
剧情的每一个转折点，这位极端自私者，均能送上最宝贵的助攻。
或许，要概括的更全面一些？
所以，不能说杰克的选择有错，也不能说他正确。
影评写完了。
检查一遍，贝拉很快的发给审稿的编辑。
主角的心路转变、西装高管男的无耻、乃至影片影射的政府无作为……这都是可以写的点。
她皱着眉头想要思考一个更好的破题的地方。
打开门的确能更快的救下两人，但危险系数太大，万一，被丧尸突破了呢，一车厢的人，包括女儿安吉又该怎么办？
显然，灾难片想要塑造角色，只能往这两个方向上努力，可重点是，千篇一律的主题，更加难以突出亮点。
而除了角色，电影里，扑面而来、心跳不已的丧尸场景同样厉害，特效与服化道的配合显露十足震撼的视觉效果，对于导演对人在灾难恐慌面前脆弱表现的刻画更是叹服不已。
现实往往比想象中要残酷的多，也从来没有所谓的主角不死光环存在。
当时的情况下，不开门比开门安全，就这么简单。
不正是因为倡导做人要无私一些，顾全大局，才越发的难能可贵？
