也没有丝毫润色，那无疑是我说过的话，其实，我早把这句话忘得一干二净了，不，这样说并不准确，我依稀记得这句话的轮廓，可绝没有把它的内容记得这么真切，车窗的记性似乎比我好，它把我的话复现在了它的剧本上，当然，这句话与上下文的关系似乎并不紧密，我不清楚其他角色的对白是否也与它现实生活里的交谈内容有关，但这些对话的数量很庞大，一开始尚有舞台动作，后来几乎全是对话，我不认为车窗能在短时间内接触到这么多可供交谈的东西，我说那句话时，在那时候，我和车窗待在一起，但这些话未必是在同一时刻说出来的，也许一开始我就判断错了，可我不敢这样想，我一旦接受了自己的质疑，我先前的想法就都成了笑话，这对我来说是很严重的打击。
小主，这个章节后面还有哦，，后面更精彩！
我认为车窗的状态并不好，它似乎生了病，它送给我的剧本里少了几页，中间有些无病呻吟的诗歌，我想把这一段删掉，但最好经过它的允许，我不知道我还能不能联系上它，它送来剧本后就保持沉默了，它并不过多地与外部世界接触，这部电影里的主要角色的主要行为或许也与它的这种性格有关，当然，也可能是我先入为主了，我也不清楚，这名角色时常接到打来的电话，每一次听到的声音都不尽相似，或许是有谁在跟它开玩笑，我正想着，这些电话也是车窗的亲身经历吗？这些电话也是真实的吗？我还不能给出答案，我这样想是因为有了前面的铺垫，在剧本较靠前的部分，那儿曾出现过我说的话，而且不止一句，应该说，一共有三句，有一个短句，有一个长句，还有把六个形容词拼凑在一起的不合语法的句子，前两个句子是我说过的话，是在同一时刻表述出来的，最后一个句子则令我有些动摇，我不能确定自己是否说过它，也许我说了，也许没说，要么就是我说过意思相近的话，也许车窗故意采用了这种手法，它把这些对白模糊化了，如果它这样做，那么谁都能说出这些话，如果我们都说出了这些话，那么这些铺垫显然不是只为我而准备的，或许我们各有各的标准，我看到了三句话，其他家伙呢？也许有看到四句的，也许有五句的，或许一句，或许一句也没有，这部电影的口碑和这些数字息息相关，那些一句也看不到的并不会给车窗好脸色看，不过它告诉过我，不要把它的名字刻在电影院的荧幕上，一无所有的家伙成名后就会给自己绑上枷锁，它不愿意这样干，我不打算反驳它，尽管我不认同它的话，它的每一句话我都不认同，对于它，我得时刻保持最高程度的怀疑，我们的友谊在怀疑中得到了永生，我们的距离恰到好处，不至于心生烦腻，也不会因距离而产生莫名其妙的崇敬与狂热，如果看到的句子数量过多，我看也不是件好事，观众们会控诉这部电影，它们必然会认为自己的生活遭到了窥视，车窗呢？它实际上有没有这么做？我也不清楚。
主要角色在这部电影的中间部分消失了，对白和音乐都消失了，在我眼前的是个没什么意味的角度，随着声音和角色的再度登场，我明白了这瓶子是属于观看者的，住在这儿的东西很快就发现了，似乎藏在一瓶沐浴露后面，它找到始作俑者，把它扭送到它该去的地方，这时候影院屏幕上会浮现出一行大字，与此同时，画面定格了，它脸上的怒火尚未散去，恶棍的嘴巴动来动去，似乎是无意义的争辩，负责接待它们的员工以一种近似于责备的眼神去瞅它们的脸，那行大字从下面缓缓升上来，总之是在谴责这种恶行，我们不能去偷看别的家伙，这行字一直摆在那儿，一直摆在那儿，电影进行不下去了，剧本后面的内容也没了，我似乎也在和观众一起等待，车窗把影院的门推开，从外面走进来，它叫了一声，似乎想把谁吓到，我不得不再说一遍，我认为这段内容也要删去，因为它不可能造访每个影院，它不可能把所有观众都吓到，我认为较好的解决方法是把真实的观众给换掉，换成我们早就准备好了的另一批观众，它们会自行给出被吓到的神态，这样就一劳永逸了，它甚至不必去任何影院，不对，也许能去那么一两个，这算是给观众的惊喜，不过那些观众都被换掉了，基于原则考虑，我们最好也把车窗换掉，让“车窗”去吓吓这些“观众”，这种“车窗”是能量产的，或许每个影院都该配备一个，可这样做，这种惊喜却又变得廉价了。
我把剧本倒过来，打算从后往前翻，或许这才是正确的阅读顺序，也许是先从前向后，再从后向前，接着再从前向后，分界点就是这种象征着停顿的文字，如果我猜得不错，我还能再次在同一条路上遇上它，如果这部电影的票房可喜，我会考虑把它的罚单收
